12, 10月 2022
诱惑与拯救

在西方文化中,诱惑是一个经常出现的命题,它常常用以解释隐藏在人性深处的欲望。西方以诱惑为题材的作品比比皆是。在歌剧中,我们就可以举出古诺、博依托根据歌德的《浮士德》而写的歌剧,瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》,奥芬巴赫的《霍夫曼的故事》等等。在这些试图解释人类内心深处复杂性的作品中,更能使我们感觉到精神世界的脆弱,人的不幸都源于欲望,悲剧则隐藏于欲望中。

在西方文化中,诱惑是一个经常出现的命题,它常常用以解释隐藏在人性深处的欲望。西方以诱惑为题材的作品比比皆是。在歌剧中,我们就可以举出古诺、博依托根据歌德的《浮士德》而写的歌剧,瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》,奥芬巴赫的《霍夫曼的故事》等等。在这些试图解释人类内心深处复杂性的作品中,更能使我们感觉到精神世界的脆弱,人的不幸都源于欲望,悲剧则隐藏于欲望中。

“新古典主义”是相对于“古典乐派”而衍生出来的一个概念。从理论上来说,它并没有一个具体的像“印象主义”、“表现主义”那样有着一套完整的理论体系,虽然“新古典主义”提倡“回到巴赫”,但事实上并不是试图对古典形式的复兴,它的运动是精神性的,面对着晚期浪漫主义的繁复和滥情,“新古典主义”更希望回归到一种简洁、明了的乐曲风格,“新古典主义”的主要代表是俄国作曲家斯特拉文斯基、德国作曲家欣德米特及法国的“六人团”。

斯特拉文斯基曾经师从里姆斯基·科萨科夫,但他的主要创作都是在国外,他是一个风格多变的作曲家,既有狂野粗犷的如《火鸟》、《春之祭》,又有着建立在意大利18世纪作曲家佩格莱西的旋律基础上的芭蕾舞剧《普尔钦奈拉》,这是“新古典主义”的代表作。斯特拉文斯基对“真实主义”歌剧深感厌恶,而对瓦格纳的歌剧也没有多少好感,对斯特拉文斯基来说,任何过度的情感宣泄都会使他感到难以忍受。斯特拉文斯基作有四部歌剧《夜莺》、《玛弗拉》、《俄狄浦斯王》和《浪子的历程》,而每一部的风格都不尽相同。

于1951年在威尼斯上演的三幕歌剧《浪子的历程》是斯特拉文斯基最后的一部歌剧,在剧中,斯特拉文斯基用羽管键琴为宣叙调进行伴奏,这让人想起巴洛克时代和早期古典主义歌剧的风格,但歌剧的内容却又是现代的。这形成了一种奇妙的呼应,所谓旧瓶装新酒,其实,斯特拉文斯基更喜欢用简洁的音乐手法去表现一个看似复杂,且又具有永恒性的故事——人类如此容易被诱惑,只有爱能使我们重返伊甸园。

《浪子的历程》是斯特拉文斯基“新古典主义”歌剧的代表作之一。为了更好地描写剧中所反映的18世纪英国的气氛,斯特拉文斯基在音乐中摹仿了普塞尔和亨德尔的作品风格。斯特拉文斯基1947年参观博物馆时偶然看见英国画家威廉·霍加特于18世纪绘制的两幅版画,这引起了他写作这部歌剧的构思。这部歌剧确切的意思是:一个好色之徒的奇遇。他的邻居小说家赫胥黎向斯特拉文斯基推荐了诗人奥登,经过协商,奥登同意撰写歌剧脚本,并于1947年11月10日前往斯特拉文斯基在加利福尼亚的居所登门拜访。

奥登1907年出生在英国,在牛津大学读书的时候就和诗人刘易斯、麦克尼斯、司彭德合称为著名的“牛津四才子”。他是被公认的、艾略特之后最重要的英语诗人,奥登不仅是一个多产作家,且在诗歌、散文、戏剧、评论领域里无一不精。

对于这部歌剧文学脚本的创作,斯特拉文斯基无疑是找对了人,奥登不但是20世纪英国最杰出的诗人之一,更是精通音乐,他不但参与了歌剧的构思,还帮助斯特拉文斯基策划剧中人物。关于奥登,斯特拉文斯基认为他激情而睿智,令他着迷,还常常会说出一些经院式的或心理分析式的箴言,比如:“男人失去力量的征兆是他对钟点的漠不关心;女人失去力量的征兆是对时装打扮不再感兴趣。”这是现代歌剧史上的一次经典的合作。可惜的是,他们之间只合作的一次,不像理查·斯特劳斯和诗人霍夫曼斯塔尔之间长期固定的合作。诗人的想象力往往会给作曲家带来灵感,这或许是毋庸置疑的。

歌剧的结构和18世纪意大利歌剧的风格非常的相似,而散文化的宣叙调和念白在羽管键琴的伴奏下,显示了那个时代音乐的特性,歌剧虽然有着意大利歌剧的因素,但并没有意大利歌剧通常所具有的“激情”的效果。斯特拉文斯基是个无与伦比的“音响大师”,他总能创作出既古怪又令人难忘的奇异的效果。

这部歌剧的故事很像挪威戏剧家易卜生的戏剧《皮尔·金特》。主题就是诱惑和爱情。在这里,真正的恋人仿佛就是浪子的故乡,他的安息处。而游子历经坎坷,诱惑和奔波,最终还是要回到恋人的怀抱。为了写这部歌剧,斯特拉文斯基或多或少地参考了阿多尼斯和维纳斯的神话故事、浮士德的传奇和奥菲欧与唐璜等的传说,并坦言受到莫扎特晚期歌剧的影响,甚至在具体表现方法上,也深受莫扎特的影响。

【浪子的历程】汤姆·拉克威尔爱上了姑娘安妮,但他为没有钱而烦恼。尼克·萨多(他就像《浮士德》中的魔鬼梅菲斯特)以财产诱使汤姆离开家乡,但条件是要在一年零一天后支付他工资。汤姆在他的诱惑下堕落。

一年以后,汤姆无钱支付尼克·萨多,而这时尼克·萨多声称他需要的是汤姆的灵魂。在尼克·萨多的诅咒下,汤姆发了疯,他幻想自己是阿多尼斯,正在等待着维纳斯的到来。这时安妮前来探望他,汤姆在恍惚中以为安妮就是维纳斯,终于在幸福中死去。

生于俄罗斯圣彼得堡,美籍俄国作曲家、指挥家和钢琴家,他是现代主义音乐的重要代表之一,其创作大致可分三个时期:俄罗斯风格时期、新古典主义时期、序列主义时期。主要作品有舞剧《彼得卢什卡》、《火鸟》、《春之祭》。歌剧《俄狄浦斯王》、《浪子的历程》等。

公认的现代诗坛名家,奥登1907年出生在英国,1946年成为美国公民。他充分利用英美两国的历史传统,作品的内涵因而更深广。被公认为艾略特之后最重要的英语诗人。

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